Montage d'événements en réalité augmentée

Le montage d'événements, avant de le monter

La scène, c'est le montage à la taille où il sera construit, posé sur le sol réel de la salle d'événements. L'acheteur marche entre la scène et les tables, voit les écrans diffuser la vidéo et comprend immédiatement si le montage tient, comment il se voit depuis le dernier rang et à quelle distance se trouve le podium. Changer de décor complet tient en un geste, donc comparer trois propositions ne coûte plus trois montages.

Chaque objet s'édite en direct : le faire pivoter, le redimensionner, changer sa couleur ou le retirer, depuis un catalogue qui va des podiums et des chaises aux écrans et au matériel d'éclairage. Et comme aucune salle n'a les mêmes dimensions, la scène entière se déplace, pivote et se redimensionne d'un seul bloc pour l'adapter, dit la documentation, à pratiquement n'importe quelle salle d'exposition.

Pour la vente, il existe un mode client : l'opérateur prépare la scène, le visiteur se place dans un cercle marqué au sol, et à partir de là l'expérience est contrôlée par l'opérateur avec des commandes vocales pendant que le visiteur se contente de regarder et de marcher. La transition est pensée pour que le casque change de mains sans que le visiteur touche un seul menu.

Sauvegarder des scènes dans un casque qui ne sauvegardait rien

La fonction la plus vendeuse était aussi celle que le matériel ne permettait pas. Le travail d'ajuster un montage pour une salle précise ne vaut que s'il peut être sauvegardé et rechargé à la visite suivante, et sur le casque de première génération tout ce qui était placé se perdait à l'extinction. Il n'existait pas, pour cette application, de sauvegarde qui survive au cycle d'alimentation.

La seule chose que l'équipe a trouvée qui survivait, c'étaient les journaux de plantage. La solution est dans cette phrase : la sauvegarde concatène les positions, rotations et échelles de toute la scène dans une chaîne, provoque un plantage contrôlé pour que le système l'écrive dans le crash log, et au démarrage suivant il cherche ce journal, le lit et reconstruit la scène objet par objet. Vers l'extérieur, ce sont trois emplacements avec commandes vocales, « Save One », « Load One ». À l'intérieur, c'est un usage des journaux de plantage que le fabricant n'avait jamais imaginé, et c'est la raison pour laquelle la documentation pouvait promettre que les scènes se chargent « même après que le HoloLens a été éteint ».

L'autre limite était la mémoire : 2 Go de RAM pour tout le casque, et des décors avec scène, écrans, mobilier et même une voiture d'exposition. Tout a tenu grâce à une décimation forte de tous les modèles : réduire la géométrie de chaque objet jusqu'où la silhouette tenait, parce qu'à l'échelle réelle ce qui convainc, c'est la proportion.

Les logos, sans toucher au casque

Le prestataire opère dans des hôtels différents chaque semaine, donc les marques dans la scène ne pouvaient pas être figées en dur dans l'application. La solution a été un portail web, créé par Fyware, avec dix espaces de logo que le casque télécharge par HTTP : on change le logo sur le portail et le montage du jour le porte déjà, sans brancher le casque à un ordinateur ni rien réinstaller. Dix autres logos hors ligne restent en secours pour quand il n'y a pas de réseau, ce qui, dans un sous-sol de palais des congrès, est plus courant qu'il n'y paraît.

Questions fréquentes